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CFP Número monográfico
Primer Semestre 2018


LA VOCACIÓN MAINSTREAM
Fenómenos y pantallas

Secuencias. Revista de Historia del Cine, nº. 47 (primer semestre de 2018)
Coordinadora: Minerva Campos
Contacto: revista.secuencias@uam.es / minerva.campos@uam.es
Fecha límite para el envío: 15 de octubre de 2017
Materiales aceptados: artículos inéditos de investigación
Idiomas: español, inglés, francés, portugués



EL PUNTO DE PARTIDA
En las dos últimas décadas el mercado cinematográfico y audiovisual sigue dos direcciones que podemos considerar complementarias: por un lado, la relacionada con productos dirigidos a nichos cada vez más específicos y fragmentados; por otro, la de películas y relatos que pretenden despertar el interés de una gran masa de espectadores de todo el mundo y que podríamos denominar genéricamente como mainstream.
Encontramos otras categorías relacionadas con el mainstream, entendido como blockbuster o superproducción de Hollywood, que tienen que ver con un cine popular en sentido amplio y las tensiones que se establecen entre los cines-no-de-Hollywood y la factoría norteamericana en pugna por los mercados y pantallas internacionales. Lo que nos resulta más interesante en este caso son las diferentes producciones que, dirigidas a un público masivo, pivotan sobre elementos tan diversos como el Star System, los géneros (de los más clásicos a fórmulas híbridas), la cultura popular (nacional, regional o global), la relación con otros mercados como la música o la televisión y la revisión de fórmulas exitosas (sagas, adaptaciones, parodias o remakes). Esto nos obliga también a pensar desde una nueva perspectiva cuestiones como el consumo audiovisual y, en particular, lo relativo a las nuevas modalidades de acceso a los contenidos.
En este marco existen (y quizá su alcance y éxito sea mayor que nunca) productos que potencialmente llegan a todos los rincones del mundo y atraen la mirada, o al menos la atención, de los espectadores de todo el planeta. En este mundo globalizado debemos ser también conscientes de la importancia de otros productos audiovisuales y cinematográficos cuyo recorrido medido en kilómetros puede ser menor que el de los llamados blockbusters pero que tienen una influencia reconocible y reseñable en determinados contextos. Los llamados “nichos” audiovisuales responden a variables tan diferentes entre sí como el canal (internet, televisión, videojuegos, cine), el formato (video musical, serie, película, pieza), los públicos objetivos o los marcos culturales (relacionados con estilos musicales, culturas urbanas o tradiciones e historias nacionales/regionales/locales).


LÍNEAS TEMÁTICAS DE LAS PROPUESTAS
Consideramos algunas líneas de interés prioritarias para este número de Secuencias.Se tendrán también en cuenta las propuestas que se aproximen al fenómeno de lo “mainstream” desde otras perspectivas.
- Star System: los rostros, cuerpos y voces reconocibles para el público son un elemento importante a la hora de hacer circular las películas por diferentes espacios y superar fronteras diversas. Por un lado, podemos pensar en el star system en varios niveles: dentro de la industria cinematográfica nacional, regional o global. Por otro lado, podemos pensarlo también como un elemento transmediático capaz de operar en productos tan diversos como videojuegos, televisión, contenidos para internet, la música o el cine: Lady Gaga en American Horror Story (Brad Falchuk y Ryan Murphy / FX, 2011-), Ricardo Darín en el marco de la (co)producción iberoamericana, o Sigourney Weaver y Willem Dafoe prestando sus cuerpos y voces a los videojuegos Alien: Isolation (The Creative Assembly/Sega, 2014) y Beyond: Dos almas (QuanticDream/Sony, 2013), respectivamente.

- Cine de género: destinado a públicos amplios y en algunos casos origen de los llamados blockbusters, sigue gozando del favor de la industria y muchas veces también del público. Atendiendo a la cartelera de los últimos años hay fenómenos que parecen repetirse y reproducirse con el propósito de ampliar el éxito de fórmulas ya ensayadas. Así, los remakes, spin-offs, las parodias, adaptaciones de otros formatos y las sagas son objetos muy oportunos desde los que pensar la cuestión mainstream.

- Ageing Studies: otra fórmula interesante es la de dirigir las producciones a públicos más específicos, aunque no por ello menos amplios. Mirando al cine de Hollywood, además de las comedias familiares, encontramos películas con protagonistas (y dirigidas a espectadores/as) mujeres urbanas próximas al perfil de la polifacética Lena Dunham; jóvenes de treinta y cuarenta años habituales de los productos Apatow con dificultades para madurar o sin interés por hacerlo; así como comedias y melodramas con protagonistas maduros como los interpretados por Meryl Streep, Alec Baldwin o Diane Keaton en algunas de sus últimas películas. Todos ellos con sus variables locales.

- Indiemainstream o fórmulas mainstream alternativas: al tiempo que algunos productos alcanzan las pantallas y el éxito en todo el mundo, otros tienen un efecto similar en sus respectivas parcelas de mercado. Pudiendo acotar múltiples nichos, uno de ellos sería el que conforma la crítica internacional cinéfila. Si bien Michael Haneke, Lars Von Trier, Lav Díaz, Pedro Costa o Wong Kar Wai tienen una importancia más que relativa en las taquillas en las que sus películas se estrenan comercialmente, sus nombres son los de estrellas internacionales en el ámbito cinéfilo y de festivales. Por ello, el papel de la crítica a la hora de configurar estas filmografías mainstream alternativas merece atención.

- Animación y documental: fenómenos como Frozen (Chris Buck y Jennifer Lee, 2013),Pixar y Dreamworks; o por otro lado, Searching for Sugar Man (Malik Bendjelloul, 2012), Michael Moore o la vertiente rockumentary dedicada a nuevos grupos y músicos (o a grandes leyendas) pueden animar a pensar cines “menores”como el documental o la animación en esta línea.

MATERIALES ACEPTADOS / NORMAS PARA LOS AUTORES/AS
La fecha límite para la entrega de trabajos es el 15 de octubre de 2017.
Los textos aceptados serán artículos inéditos de investigación que deberán seguir las normas de edición de Secuencias (ver/descargar normas). En un único documento, el autor/a deberá incluir:
- Título del trabajo
- Nombre del autor/a y filiación institucional
- Breve biografía
- Resumen del artículo + Abstract (250-300 palabras)
- Palabras clave + Keywords (5 -8 palabras)
- Trabajo de investigación inédito (9.000 palabras máx.)

POLÍTICA EDITORIAL
Los artículos recibidos serán evaluados de acuerdo con la política editorial de Secuencias (consultar). En un plazo de seis semanas desde la recepción del artículo se notificará al autor/a si su trabajo ha sido aprobado o desestimado para pasar a la segunda fase del proceso de evaluación considerando la adecuación de la propuesta a las líneas de interés del número monográfico. En caso de obtener una primera valoración positiva, el artículo se someterá a continuación al proceso de evaluación por pares ciegos, según la política editorial de la revista. Todas las decisiones relativas a los artículos aceptados o desestimados en las diferentes fases del proceso de evaluación serán notificadas por escrito a los autores/as.
La fecha límite para la recepción de artículos es el 15 de octubre de 2017. Los trabajos propuestos deberán enviarse a través del portal de la revista: https://revistas.uam.es/secuencias. Los textos deberán seguir las instrucciones para autores y las normas editoriales de Secuencias.

Para cualquier consulta, los autores/as pueden dirigirse a: revista.secuencias@uam.es / minerva.campos@uam.es







CFP Special Issue
First Semester 2018



THE MAINSTREAM VOCATION
Phenomena and Screens

Secuencias. Revista de Historia del Cine, nº. 47 (first semester, 2018)
Coordinator: Minerva Campos
Contact: revista.secuencias@uam.es / minerva.campos@uam.es
Deadline: 15th October 2017
Accepted materials: unpublished original papers
Languages: Spanish, English, French, Portuguese



STARTING POINT
Within the last two decades the audiovisual and film markets have followed two complementary directions: on the one hand, towards an increase of the number of products targeting more fragmented and specific niches; and, on the other hand, towards increasing the number of films and plots hoping to reach massive audiences worldwide, which could be labeled as mainstream.
Admittedly understanding the blockbuster (or Hollywood’s super productions) as a fundamental part of mainstream cinema, there are, nonetheless, other categories related to popular cinema in its broader sense resulting from the tension between non-Hollywood-cinemas and the North American blockbuster factory, which compete for international markets and screens. The most interesting aspects of this rivalry are those productions that, while devoted to massive audiences, still deal with diverse elements as the Star System; film genres (from the most classic to hybrid formulas); popular culture (national, regional and global); the relations with other cultural markets as music and television; and the review of successful formulas (sagas, adaptations, parodies and remakes). Correspondingly, these aspects should be considered within the new variety of possibilities of access to audiovisual contents.
Within this frame there are products (which success and scope may be bigger than ever before) that can potentially reach every corner of the world and attract the gaze, or at least the attention, of spectators worldwide. In our globalized world we must also consider the importance of other filmic and audiovisual products that have a shorter itinerary than the so called blockbusters, but which still have a noteworthy influence in specific contexts. The so called audiovisual “niches” apply to very different variables as the screen (internet, television, videogames, cinema); the format (music video, series, film, piece); the audiences; or the cultural frames (related to music styles, urban/street cultures, or national, regional and local traditions and stories).


MAIN THEMES AND ISSUES OF INTEREST
Some topics have special interest for this issue of Secuencias. However, other perspectives and other approaches to the mainstream phenomena will be also considered.
- Star System: recognizable faces, bodies and voices are important elements that allow films to cross several borders. The Star System can be thought on different levels: within the national film industry, the regional and the global. Additionally, the Star System can be seen as a transmedial element able to operate within diverse products such as videogames, television, internet contents, music and cinema. For instance, Lady Gaga´s appearance in American Horror Story (Brad Falchuck and Ryan Murphy / FX, 2011-), Ricardo Darín in the arena of the Iberoamerican (co)production, and Sigourney Weaver and Willem Dafoe providing their bodies and voices to videogames like Alien: Isolation (The Creative Assembly/ Sega, 2014) and Beyond: Two Souls (Quantic Dream/Sony, 2013), respectively.

- Genre films: destined to wide audiences, they are a marker in the origin of the so-called blockbusters. The division of cinema into film genres is still encouraged by the industry and many times it also counts with the support of the audiences. When looking at the films released during the last years there are patterns that seem to repeat themselves and are reproduced with the aim of increasing the commercial success of the already tested film formulas. For that reason, remakes, spin-offs, parodies, as well as adaptations from other formats and sagas are appropriate objects to study the mainstream issue.

- Ageing Studies: another interesting option is focusing on more specific audiences (that are not necessarily narrower). Thinking about Hollywood, in addition to ‘family comedies’, we can find plenty of films starring -and destined to- urban women with a similar profile to that of the multifaceted Lena Dunham: youngsters between thirty and forty years old with maturity problems that are usually represented in Jud Appatow’s products. In the same way, there are comedies and dramas starred by mature actors like Meryl Streep, Alec Baldwin or Diane Keaton in some of their last films.

- Indiemainstream and alternative mainstream formulas: at the same time that some products are successful and exhibited all over the world, other products have a similar effect in their respective market’s niches. Being able to define several domains, one of them can be the one integrated by the role of the cinephile international critic. Even though, films by Michael Haneke, Lars Von Trier, Lav Díaz, Pedro Costa and Wong Kar Wai have low impact at the box office when they are commercially released, these filmmakers are worldwide celebrities on cinephile circuits and film festivals. Therefore, the labor of the international critic-review deserves attention when it is related to the creation of these alternative mainstream filmographies.

- Animation films and documentaries: phenomena as Frozen (Chris Buck and Jennifer Lee, 2013), Pixar and Dreamworks; and, in opposition, Searching for Sugar Man (Malik Bendjelloul, 2012), Michael Moore and the rockumentary wave devoted to new music groups and players (or to music legends) encourage us to think “minor” cinemas as documentary and animation in the field of the mainstream.

ACCEPTED MATERIALES / GUIDE FOR AUTHORS
Deadline: 15th October 2017.
The proposed works must be original researches that follow the editorial guidelines of Secuencias (read/download guidelines). Within the same document, the author must include:
- Title
- Author’s full name and institutional affiliation
- Brief biographical note
- Abstract (250-300 words)
- Keywords (5 -8 words)
- Original research (up to 9.000 words)

EDITORIAL POLICIES
The papers received will be evaluated according to the journal editorial policies (read). The author will be notified by email if his/her work is been approved or discarded to continue to the second phase of the evaluation process within six weeks since the reception of the article. In the first stage the adequacy of the proposal to the theme of the special issue will be considered. In case of getting a positive first review, the article will be evaluated following the peer review process, according to the editorial policies of Secuencias. All the decisions related to the evaluating process will be notified to the authors by email.
The deadline to the reception of original articles is 15th October 2017. Articles must be sent by the journal application form on the web https://revistas.uam.es/secuencias following the authors’ guidelines and Secuencias’ editorial policies.
In case of questions, authors can contact: revista.secuencias@uam.es / minerva.campos@uam.es